Бедро

Именно здесь зрители начали становиться частью представления, подпрыгивая на своих местах, хлопая в такт, и после того, как занавес, наконец, наконец опустился, музыка все еще звучала, молодые и старые танцевали в проходах и у выходов. .

Бекет— Когда зрители заняли свои места, из акустической системы Театра Теда Шона прозвучали два великолепных музыкальных образца современного хип-хопа. Африканское происхождение музыки безошибочно угадывается, со слоями ритма, предвкушений и пауз, а также спонтанными, а также заранее написанными – и сексуализированными – текстами певцов и певиц, причем последние в более медленном темпе, с акцентом на движениях и позах. танец: «Буги-он-даун!», который проецировался на занавес.

Памела Тэтдж, исполнительный и художественный руководитель Jacob's Pillow, вышла из-за занавеса, к ней присоединилась Али Роза-Салас, со-куратор с Мелани Джордж вступительного танца, Д. Сабела Граймс для Ladies of Hip-Hop Dance Collective.

Роза-Далас обсудила всеобъемлющую концепцию хип-хопа, рассматривая весь человеческий опыт с сочувствием и индивидуальной идентификацией, его музыку, основанную главным образом на афроамериканских и пуэрториканских ритмах, и его хореографические истории, включающие типичные позиции и роли. включая Локина, Поппина, Брейкина, Рокина и би-Боинга.

Вечер начался с изменения программы. Вместо мировой премьеры «Притчи о переходе» (2023 г.) первым актом стала «Похититель сердец» (2023 г.), притча о двух грабителях, поставленная и оформленная Квикстепом и Рокафеллой, под музыкальный микс DJ KS360 с семплами из «Карибский прыжок» Яна Фрайдей, «Откажись, освободись» Джеймса Брауна, «Отведи меня на Марди Гра» Крейта Бага (Боб Джеймс) и «Funky Soul Mokasso» Awesome Foursome.

Занавес открывается на темную пустую сцену, где луч яркого света исходит от огромного голубого бриллианта, установленного на покрытом бархатом пьедестале. Сокровище! В крипе два танцора в масках, Квикстеп и Рокафелла, неясного пола, одетые в одинаковую черную униформу, платки и рюкзаки. Вместе они сверяются с картами и вырабатывают стратегию в дымном тумане вокруг пронзительного света алмаза. Вместе изучая карты, они выполняют различные хип-хоп-движения, обозначающие борьбу, сражаясь друг с другом без видимой причины, за исключением, возможно, своих соответствующих долей блестящего драгоценного камня, который они планируют захватить.

В поразительных изменениях освещения, включая яркие фары в полной темноте, фонарики и прожекторы, они жестикулируют и демонстрируют свое спортивное мастерство плавными спусками, стойками на руках, сальто, а также одиночными и парными вращениями головой. Особенно впечатляющим было продолжительное соло самого крупного грабителя с множеством стоек на голове, длительными вращениями и демонстрацией физической силы.

Впоследствии они снимают маски, представляя этого титана хип-хопа как Квикстепа, возможно, показывая в этом впечатляющем зрелище, что он действительно настоящий мужчина! После того, как они снимают маски, открывая одного мужчину и другую фигуру неопределенного пола, хотя становится ясно, что она женщина, развивается романтический подтекст, сначала с предположениями о гомоэротизме, а затем о сексуальной энергии между мужчиной и женщиной.

Музыкальный микс полон напряжения, поскольку приближается кульминационный момент подъема добычи. Здесь световой дизайн Марка Рокси и Джули Баллард принимает волшебную форму, когда рассматриваемый драгоценный камень, бриллиант, настолько большой, что сияет в звездах, освещается прямо и отражается вверх, в стороны и в глаза грабителям.

Затем история еще больше усложняется тем, что Квикстеп запихивает алмаз в свой рюкзак, в то время как Рокафелла одновременно с восхищением и злобой наблюдает, как она переворачивает свою собственную сумку вверх дном, и ничего не выпадает. Разочарованная и, по-видимому, философствующая о том, получит ли она в конечном итоге компенсацию за свою долю преступления, она уходит со сцены.

Слова, предположительно произнесенные одним из грабителей: «Это всего лишь камень!» оставляет невысказанным моральный вопрос: «Должна ли преступность приносить прибыль?» И наконец, когда занавес закрылся, на экране проецировалась фраза «Продолжение следует».